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那些年做过的剧,爱过的CV,渣过的圈儿(转)
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小屠苏 圈圈管理组
7小妾宝林
从09年进圈儿,到现在也有3个年头了,比起圈里的很多元老级粉丝,这个年龄不算什么。不过在做过STAFF的各种职位,接触过很多CV,Staff后,有一些想说的话,经验也许算不上,只能算感想吧。大家看看就好。


关于策划 



有热情不一定能做好剧,但是没有热情一定做不好。 
很多剧组的策划大多年纪不大,有高中生,接触最小的一位是马上要中考的。能力和年龄不一定有直接关系,但是反过来说,年纪小也不是坑剧,不为剧组负责的借口。如果没有经验的姑娘,可以先做一做staff的其他工作,明白整个做剧的流程,需要安排的时间进度,以及组织的人选之后,再自己尝试。如果这些都没弄明白,最后肯定会坑CV,坑剧,坑自己啦。 




关于编剧 



进圈儿的时候,自己开始尝试做编剧,社团的师傅先给看了一个编剧模板,相信很多社团也有这个。但是编剧并不是把你的内容填进这个固定的模板就足够了,整个剧最主要的核心既不是男主也不是女主,而是剧本。剧本的优劣在前期直接决定一个剧的好坏。言之有物,行而有恒。如果一个剧本内在的思想不能有效有力的表现出来,那么这个剧肯定是残缺的。这个对于原创剧和改编剧的效用都是一样的。 
编剧的资料和相关书籍,研究过很多,不过小鱼儿姐的总结是我看过比较全面和核心的,对我自己启发也很大。原文如下 
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    编剧必须要能吃透原文,要能删会造,敢于二次创作。一般我们选择的作品,大多数情况下都是长篇的,当然能选择中篇、短篇或者袖珍小说就更好。但如果遇到小说篇幅长,我们只能学会删减,因为一般情况下,广播剧能坚持5集就已经很不错了!一般情况下,3集长度已经是比较跨越性的长度了,基本就是需要一年的制作期,要坚持那么久的制作激情很难……至少现在完结的长篇的经典广播剧还是比较少的……删减也不是单单为了篇幅,小说中有些无关紧要的,影响听众理解全文的枝节能删就删。在删掉一些枝节后,文章结构可能就会打乱,那么编剧就需要原创一些东西,让剧本能够过渡自然…… 
    编剧最好懂一些后期。其实按照最完美的说法就是,编剧和后期最好是同一个人,这样整个剧从头到尾都可以是一个思路,不容易出现脱节,而且很多细节和难点,在一开始就已经考虑到了,不会在后期的时候突然出现问题,让人猝不及防,手忙脚乱……编剧懂一些后期,也不会出现一些剧本、后期不协调的问题。例如:广播剧是用声音来表现故事和人物的,原著中往往有很多内容根本无法用声音来表现。懂得后期的编剧遇到这样的情况,就能很好地处理,将无声的状态改成有声,或者直接删除。同样,懂得后期的编剧,能在改编的过程中就做了一遍后期,把很多细节考虑到剧本里,让作品更加丰满,也让后期更加得心应手。 
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所以其实Staff的各种工作其实都是相辅相成的,编导后如果条件技术允许的话,在一定程度上来说,一个人完成能更好的融合,但是如果Staff组能及时沟通交流意见,3个人当然会更有效率。 





关于导演 



这个职位是我最先开始干的活儿,但是也是最不容易的活儿(除了后期,哈哈哈),每次琢磨,都能发现更深刻的东西。所以这其实是个需要无止境学习的职位,你永远也不能指望做到最好,因为你依然能一次比一次进步。 
导演在整个剧组的位置其实很重要,包括前期剧本的校订,中期CV的人选,后期demo的审听,都需要导演把关。 
导演的具体工作职能: 
一、选择剧本 
    剧本是剧的根据。作为导演要关心剧本的内容如何,对听众能否产生一定的情感共鸣。好剧本其实就是三个方面的标准: 
  l内容标准:剧本的主题是否明确而且积极。 
  2受众标准:广播剧是给听众的剧目,听众喜欢什么样的剧?在选择剧本时,一定要考虑从听众能否接受的角度思考。 
  3技术标准:剧本是否合适于做广播剧。 
  如果前两个标准符合要求,只是技术上有些问题,可以向编剧提出进行修改,或者导演自己动手进行修改。 

二、研究剧本 
  剧本是一剧之本,它是所有参与这个剧的全体Staff进行创作的依据和基础。因此充分理解剧本的内容十分必要。编剧如果像一项工程的“设计师”,那么导演则是施工“设计师”所“设计”的“图样”来完成的集体“工程”。 
导演应该很好地分析剧本,并对全剧组CV解释剧本的实际意义,对剧中的人物、事件、揭示剧本的思想内容和人物形象的本质,从而发展、补充、加强和确定剧本的思想内容。   

三、指导CV 
    导演的职责,是帮助指导CV了解和掌握他所扮演的角色。一个CV的演绎,最要紧的是真实,在剧本所规定的情境中,演的正确、合理,而且连贯有发展(包括中间没有台词标注时一些必要的气息音,这个地方很多CV和导演都会忽略);无论是思想、感觉、行动等各个方面都能与角色相一致。当然CV最好也能把握角色在剧里的全部行动过程(包括心理过程)。 
    CV大都不希望导演对他创造的人物采取包办代替的做法,但却要求导演能够积极地帮助他。导演一方面是CV进行创作的共同参加者;另一方面又能够站在“旁观者清”的地位上,帮助CV创作。因此,导演可以算作CV的一面镜子。 
  原来在微博上看到有位CV说,你导过的戏还没有我演过的角色多,凭什么对我指手划脚呢?就我自己理解,我觉得这个观点不能说正确,但是也说明了一些的问题。很多导演没有太多经验,在导戏的过程中,会让CV做很多不必要的尝试,浪费了双方太多的实践。但是同时,要找一个导过的戏比你演过的角色还多的导演(对于一些出剧已经有一些产量的CV来说),我觉得圈子里这样的导演也并不多吧?所以双方的理解和宽容很必要。导演可以帮助CV理解剧本及人物形象的思想意义。而且一般说来,CV往往很少纵观全剧,只注意自己的角色,因而也很难正确把握剧组的整体需求。 

四、统筹作用 
  编剧、导演和CV在剧的录制过程中起主导作用,后期和宣传的工作对一部剧来说同样在后期起着重要的作用。导演一方面协助Staff各部分发挥它应该发挥的作用,另一方面又把各部分综合成一个整体。因此,导演的职责用概括的话说就是剧本的解释者,CV的镜子,同时也是剧组的组织者和领导者。(最后一部分其实主要也是策划的职责) 

五、导演是听众的总代表 
  一部剧的制作最终目的是供听众欣赏。导演在制作一部剧的时候就已经在代表听众进行审听,要把听众的意思表达出来,应该有预测一部剧发布后可能的反应和影响。因此需要站在听众的立场来进行全面的审核。 

六、导演的态度 
    要使剧的制作有高度的效率,最重要的要有一个良好的态度,工作1小时,需要有1小时的成果。不敷衍,也不使大家做无谓的时间消耗。 
    宽容的态度。要能容忍,不怕麻烦,不性急,不发怒。对CV方面,重启发而不是命令。也不能假装自己什么都懂,更不应该认为自己的一切都对,所有的剧组成员其实都一样地在制作剧的实践中学习。指导CV不能让他们盲目地接受,必须使CV知其然,也知其所以然。 
  贵在坚持。凭着一时的勇气,一时的冲动,去完成一件工作容易,但要长期而艰苦的,守住一个理想,却很难。剧的制作时间,短剧或者微小剧短的在一个星期,长的跨年也很常见。坚持很重要。 
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这一部分是做staff最多的部分,所以研究过很多相关的书,也许实践的时候仍有不足,但是愿意和大家分享一点想法,也交流一些经验。 




关于后期 



导演是和人打交道的活儿,后期则是与技术的PK,有一段时间因为后期的空缺,自己试着学习了后期,不能说能做出多好的作品,但是理解了一些后期的相关知识,对于导演,编剧一些之前的理念又有了不同的想法。所以说不会做后期的编剧不是好导演是真的(STAFF姑娘都别打我……哈哈) 
以下是一些总结,依然来自小鱼儿姐姐^^ 
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后期之前需要做些什么呢? 
【基本就是熟悉故事,搜集音乐和音效】 
    在做后期之前的准备工作在我看来蛮重要的,不是说磨刀不误砍柴功嘛。首先,不管有没有剧本,都要先熟悉一下原著,千万不要过于依赖于剧本,这里有2个方面的原因。第一,小说中很多细腻的、无声的情感,剧本是表述不出来的;而原著背后对读者产生的深刻影响,或者是留给读者的各种思想和看法,更是无法通过由一段段场景堆积的剧本来表达的……若不熟悉原著,在后期的时候如何通过各种手段来对作品进行正确的表述,更勿论产生震撼的效果了。第二,就是后期对原著了有了独到的看法后,就能在后期的时候,对剧本表述不周的地方做一定补充,这样不但能弥补了剧本的缺陷(这个就是后期最大也是对作品最后的贡献——最大程度地弥补后期以前留下的遗憾),也能让自己避免过于依赖于剧本,致使所有想要表达的思想和想要营造的场景都只跟着剧本走,如果真是这样的话,那当然就是后期的悲哀,你没有了自己的想法和思路,只是个服从于剧本的后期软件操作者!所以,这个作品里不但要有编剧的思想,后期也要有自己的思想,这样在后期的时候,你才会跟作品有共鸣,跟编剧产生共鸣。尤其是编剧和后期不是一个人的时候,这点尤其重要,否则,一个对原著毫不熟悉且没有自己思路的人来操刀后期,如何来理解编剧的意图?如何来表达作品的感情?制作的作品那会是多么的死板毫无生气呢…… 
    以上,剧本是根据原著改编的情况下。如若没有原著,剧本原创呢?其实意思是一样的,就是要熟悉故事,那请跟原创剧本的编剧沟通! 

    熟悉了故事以后,相信每个人脑海中都会勾勒出一个大概的框架来,做一个大致的故事编排,也一定会有1、2段印象非常深刻的片段的。有了这样一个基础,后期心中应该明白作品的大致风格,情感定位、场景营造等。接下来,就可以准备BGM和音效了。我习惯做之前将觉得合适的音乐和音效专门弄到一个文件夹里,这样在后期的时候可以有针对性只在这个文件夹里翻找,明显节省了很多时间。不过前期准备这些,我往往会用去很长时间,一首首地听音乐,可能一个晚上也难中意一首…… 
    作为后期应该有随时收集音乐和音效的习惯。 
    先说说比较简单的音乐收集吧。我没啥特别的,就是从电驴上拖,一般就是拖原声大碟。一开始我做的东西比较单一,都是古风,我用了很多霹雳和日本动画的音乐,不过这些音乐容易泛滥,就看怎么用了,用的巧是很好的。记得《枯叶之蝶》里,我用了蛮多霹雳的音乐,那时候还傻傻地以为是发现新大陆地使劲用,后来在众多评论里了解到,霹雳音乐其实是很多人就非常熟悉的,呵呵,可还有蛮多人说我用的好,当然这也没什么可骄傲的。其实用音乐讲的还是感觉,感觉到了,自然顺手。但我还是得意于前头的功夫,就是对这个故事有很深的理解,也蛮有自己的想法的,当初听完怪物的歌,就颇有感触。尤其很多人说在雪山,枯叶背着白马前行时的音乐《暮色音尘 (墨尘音悲曲)》用的很贴,其实这个曲子我是放在《大雪满弓刀》广播剧的音乐文件夹里的,但当时做枯叶之蝶时,做到这一段,再听到这音乐,眼前便浮现出,枯叶背着白马在雪山上艰难地前行的场景,他们的身影在茫茫大雪之中半隐半现。枯叶和白马各怀心事,枯叶对白马的心意呼之欲出,而白马趴在在枯叶的背上,占据着月夜的冰冷的心似乎也在慢慢消融……太有感觉,于是就这样用上了…… 
    还有就是,平时遇到好听的音乐记得要有随手收藏的好习惯,现在听着没用的东西,以后或许就会有用。嗯,对音乐,我基本就这些做法了。 

    下面说说音效 
    简单说一下音效的收集。收集音效其实很关键,还是想说“磨刀不误砍柴功”。电驴上有不少音效库,主要是“sound idea 6000”这个比较齐全,音质也很好,但是分类有些混乱。另外还有http://www6.flash8.net/sound.shtml/fx2/s_350.shtml的音效,分类比较明了,但是音质稍微差了一些。另外,有不少游戏光盘里会附带音效,比如仙剑系列、轩辕剑系列、生化危机系列等等,适合于各个风格的剧。平时有遇到好的音效资源,也要记得收集,一点点的功夫,等到做剧的时候会觉得非常有用! 
    收集了大量的音效,也不要置之不理,要及时试听、分类,否则做剧的时候再一个个去听去辨别,等于是大海捞针了(我经常这样“大海捞针”的,所以抓狂的事情就请大家不要再做了)~~~这是一个非常庞大的工作量,我至今都还没做完。 
    除了从网上下载音效库,也可以向周围的后期朋友收集,尤其是后期非常出色的后期,他们手上都有一套套分类了的音效包,记得做大雪之前,自己是第一次做这样的大型后期,自己手上古风音效不足,于是就向怀旧的后期要了不少古风音效,因为怀旧当时比较注重TVB的视频配音,武侠片又是TVB的重点,所以怀旧的后期手上自然有不少古风类音效。当然,这种索取要基于2点基础:一是后期必须已经有分类的音效包,如果对方音效库是个大杂烩,没有分类,就总不好为了自己的方便,让对方为你辛苦做分类吧,分类是个非常耗损脑力和耳朵的工作,所以我对向我要一个两个个别音效的要求比较头疼,如果我刚好有标注,找起来还算省力,如若没有标注而且没听到过,那就比较抓狂了,我的音效基本有几个G了,要找到某个没听到过的陌生音效,那就得一个个打开听,那还真不如网上的搜索引擎呢。二自然是对方愿意分享自己的劳动成果和资源,毕竟版权所有,一切自愿,我们还是要尊重别人的劳动成果和意愿。不过还是鼓励大家能够自力更生。 
    另一个搜集音效的方法——那就是从影视作品里截取。尤其是古风类场景音效,影视作品里的截取,远比自己搭建的更真实,效果更好。找到合意的段子,只要下载土豆的flash,用千千转下音频就可以变成自己的音效了~~~ 
    最后一个最不是办法的办法,但也是一定最有效的办法——自己拟音,录音效。这个办法我从刚进这个圈子就开始用了,第一次用印象很深刻,因为怀旧的蓝心问我要寺院里求签摇晃竹筒的音效。这类特殊音效,音效库里肯定没有,影视作品也一时想不到,后来终于想到用家里的筷子来代替竹签,结果录出来的效果还是很不错的。这以后许多我的作品里都有我自己录的音效。竹枝诔和大雪满弓刀里酒杯、衣服摩擦的声音;第三种爱情里进门开门关门、钥匙的声音,脱鞋子、穿拖鞋的声音,手机翻盖,振动,挂断的声音,签字,拖动椅子的声音;离魂衣的消息里地铁报站音和地铁人群声、小宛妈妈炒菜的声音(其实是俺爸爸炒菜的声音)……只要是生活的声音,音效库里又很难找到的,我只要打开话筒就可以自己录,所以觉得有时费时间找还真不如自己录的快而真实呢~~~ 

1楼 2012-10-28 15:20 回复
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关于音效资源 
办公室.rar 
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爆炸.rar 
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打斗部分音效库.rar 
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刀剑.rar 
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动物.rar 
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工业.rar 
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古代场景音效.rar 
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鬼故事各种音效.rar 
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海洋.rar 
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环境气氛.rar 
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机械电器做工.rar 
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家庭.rar 
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脚步声.rar 
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教育.rar 
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卡通常用.rar 
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生活音效 噪音.rar 
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圣诞音效.rar 
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Sound_Ideas_Series6000_General_Sound_Effects_Library_Complete_Track_and_Index_Listing.pdf 
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2楼 2012-10-28 15:21 回复
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3楼 2012-10-28 15:22 回复
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4楼 2012-10-28 15:22 回复
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[Digital.Juice出品顶级音效素材库系列I]下卷.7z 
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[Digital.Juice出品顶级音效素材库系列I]上卷.7z 
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[索尼媒体音效素材].Sony.MediaSoftware.Sony.Pictures.Sound.Effects.Series.Vol.10.7z 
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[索尼媒体音效素材].Vol.8.7z 
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[索尼媒体音效素材].smsses6.7z 
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[20000个音效素材库].TLF-SOFT-Sound.Ideas.The.SFX.Kit.CD5-8.WAV.SCD-SPiRiT-CD6.bin 
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[20000个音效素材库].TLF-SOFT-Sound.Ideas.The.SFX.Kit.CD1-4.WAV.SCD-SPiRiT-CD3.bin 
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[20000个音效素材库].TLF-SOFT-Sound.Ideas.The.SFX.Kit.CD5-8.WAV.SCD-SPiRiT-CD8.bin 
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[20000个音效素材库].TLF-SOFT-Sound.Ideas.The.SFX.Kit.CD1-4.WAV.SCD-SPiRiT-CD1.bin 
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[索尼媒体音效素材].Sony.MediaSoftware.Sony.Pictures.Sound.Effects.Series.Vol.9.rar 
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日本音效辞典5CD.cd5游戏、荆棘特效篇.rar 
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日本音效辞典5CD动画、cd1游戏特效篇.rar 
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日本音效辞典5CD.cd4动作音效篇.rar 
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日本音效辞典5CD.cd2情绪表达篇.rar 
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2000个音效.rar 
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剑侠三_音效.7z 
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音效素材库.zip 
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游魂Kiss_on_my_Deity背景音效.7z 
http://115.com/file/clq43r9q# 
月影传说_音效.7z 
BBC_Sound_Effects_Library_(Hi_Quality_FLAC_format)..torrent 
英国广播公司音效库全集(影视级片头音效) 
文件大小:20GB    共60张CD 
http://115.com/file/aq17t0m9# 

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上面一些音效,如果已经有了的姑娘可以不用下啦,还有一些因为篇幅原因不贴出来了,如果有需要可以找我。 




关于那些CV 



这小标题名字好囧瑶……,不过也是一些真实感受 
入圈很感谢菲姐,一些相关的科普都是她教给我的,虽然她现在已经在三次元开心的带宝宝,极少有时间再参与这个圈子了。不过这份感激一直在,也希望她三次元的生活也越来越好。 

最初接触CV都是从听剧开始的,和很多粉一样,萌过很多CV,男CV里最开始特别喜欢的是大男,有一段儿时间循环听他的有声,手机铃声也是他的声音,后来做剧接触后,这种听众的隔空恋爱反应虽然消失了,但是也依然很喜欢他,相信这份喜欢也会一直延续下去。 

最喜欢的女CV好像是万妖sama,捂脸,表个白。 
听过《独步天下》之后,印象最深刻的就是万妖sama,虽然最后坑掉了……感觉很惋惜。 

橙姐也是后来接触过特别喜欢的女CV,认真,负责,而且很坦率。放在现实来说,是觉得特别有人格魅力的那种人。(这样算变相表白嘛……)朱雀橙sama请收我一枚脑残粉吧……哈哈哈 

陆陆续续接触了很多男CV和女CV,有大家所谓的大牌们,也有特别有实力的新人,但是被大家喜欢,无非都有一个共同的特质,他们都真诚地为这个圈子,为配音付出过。 
所以对待喜欢的CV,只要保持一份喜欢的心情就好。所有的事情都很简单,喜欢的CV只要在他们需要的时候给予自己的一份支持,不喜欢的CV不关注即可。黑其实很没有必要,不要让那些负面的情绪抹杀掉自己曾经那种单纯的喜欢的心情。CV其实也和我们一样,他们也是普通人,也有情绪,也一样在三次元生活并且热爱我们这个二次元的世界,在喜欢他们的同时,不要忘记应有的尊重,也不要违背了喜欢的初衷。 

今天写得差不多了,来一个happy ending的收尾吧(噗……) 
~\(≧▽≦)/~希望大家积极交流,上面有什么不对的地方还请指正。
5楼 2012-10-28 15:22 回复
哇塞,受教了。。
6楼 2012-10-29 20:33 回复
啊啊啊啊啊兔子爱你!!~><。音效库什么的最有爱了!!窝窝窝窝还是先放弃长篇去做短篇吧长篇渣不起...
7楼 2012-11-01 01:47 回复
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